Etiqueta: OPPENHEIMER

  • Hay un motivo que justifica por qué las películas de Pixar son tan caras de producir

    Hay un motivo que justifica por qué las películas de Pixar son tan caras de producir

    Las películas de animación de Pixar son más caras que el resto por estos dos motivos clave.

    Si bien en los cines estamos pudiendo disfrutar de entregas de tanto éxito como Oppenheimer o Barbie, también hay otra que este año han sido un total fracaso. Una de las últimas entregas de Pixar parecía que podría ocupar un lugar en estas pelis que están teniendo un mal recibimiento, sin embargo, su popularidad ha subido como la espuma haciendo que sea una de las mejores entregas que podemos ver en el cine actualmente.

    Elemental comenzó siendo el mayor fracaso de la compañía Pixar, pero ahora, gracias al boca a boca, la historia y la animación que nos ofrece, la película está siendo todo un éxito. Sin embargo, muchas personas se preguntan por qué en las comparaciones, las películas de esta empresa salen tan caras de hacer en comparación a las de la competencia. Y ante esto, Pixar ha dado una explicación que deja las cosas muy claras.

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    Pixar suma todos los costes a su presupuesto, por eso son números tan grandes

    Elemental gozó de un presupuesto de 200 millones dólares, mientras que Spider-Man: Cruzando el Multiverso solamente costó 100 millones. Ante estas cosas la gente se preguntó si no podían abaratar los costes y el presidente de Pixar ha salido a explicar el porqué de esto mediante una entrevista con Variety. Jim Morris ha dejado claro por qué tienen unos gastos tan elevados en sus películas y al parecer, esto solo lo hacen ellos y Disney.

    Una de las formas de abaratar costes y que casi todos nuestros competidores hacen es grabar en el extranjero. Solo Disney Animation y nosotros hacemos películas de animación en Estados Unidos, con todos los artistas bajo un mismo techo. Además, ‘Elemental’ fue especialmente cara porque todos los personajes tienen animaciones.

    Como ves, trasladar la grabación a otros países parece recortar enormemente el gasto en este tipo de películas. Sin embargo, este no es el único motivo que Jim Morris ha desvelado el truco que utilizan otros estudios para que el coste final no sea tan elevado. Y este no es otro que no añadir todos los gastos al presupuesto de la película, para que lo entendáis mejor, a continuación os dejamos sus palabras.

    Otra cosa que diré sobre el presupuesto de nuestras películas es que toda nuestra empresa existe solo para crear estas películas. Nuestro presupuesto es todo lo que hace falta para que la empresa funcione. A veces, los presupuestos que se publican de otras películas solamente son los costes de producción física y no incluyen los salarios de los ejecutivos ni esas cosas. Nuestros presupuestos incluyen todo eso.

    Es lógico que el salario de los trabajadores que hacen la película vaya dentro del presupuesto de la misma, pero al parecer no todas las compañías lo hacen. Eliminar los salarios del presupuesto final y así hacer ver que la película ha sido más barata puede transmitir a la prensa y a las personas una falsa sensación de éxito. Sin embargo, a Pixar eso no le interesa y ellos quieren dejar todo bien claro.

    Hay un motivo que justifica por qué las películas de Pixar son tan caras de producir

    Así que ya sabes, el principal motivo de que las películas de Pixar tengan un coste tan elevado comparado con otras películas de animación es por esos dos motivos: ellos graban directamente en Estados Unidos y suman al presupuesto total el salario de los trabajadores que están en la empresa. Algo lógico teniendo en cuenta que también es un gasto que está ahí. Aun así, parece que Elemental está siendo todo un éxito y otorga beneficios sin ningún problema.

    Fuente: Alfa Beta / Luis Falcón

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  • «Oppenheimer»: cuál es el mejor formato para ver la última película de Christopher Nolan y qué cines nos ofrecen las mejores opciones

    «Oppenheimer»: cuál es el mejor formato para ver la última película de Christopher Nolan y qué cines nos ofrecen las mejores opciones

    Una película rodada en 65mm de 5 perforaciones y en IMAX de 15 perforaciones merece la mejor experiencia de visionado posible

    Tras una larga temporada que, para muchos, se ha hecho casi eterna, ‘Oppenheimer’ al fin ha llegado a nuestras salas de cine para brindarnos el que, bajo mi humilde juicio, es el magnum opus temprano de un Christopher Nolan al que aún le quedan muchas historias que contar. Pero, como suele ocurrir cuando el autor británico estrena un nuevo largometraje, la conversación se extiende hacia terrenos técnicos que suelen tener mucha menos relevancia por norma general.

    Una vez más, Nolan y su director de fotografía de cabecera Hoyte Van Hoytema han vuelto a apostar por el gran formato para dar forma a su último trabajo. Tras haber jugado con él en las descomunales ‘Dunkerque’ e ‘Interstellar’, el dúo se ha armado con un arsenal de cámaras IMAX MKIII, KMIV y MSM 9802, y de Panavision Panaflex 65 equipadas con lentes Sphero 65 y Hasselblad para dar forma a un espectáculo audiovisual sencillamente arrollador.

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    El mimo y la obsesión que el londinense y el neerlandés-sueco muestran por el IMAX está más que justificado, y en esta ocasión les ha llevado a tener que pedir a Kodak que desarrollase stock en blanco y negro para poder rodar ciertos fragmentos. Pero más allá de la textura y el color que brinda el fotoquímico y de la resolución obscena —recordemos que el IMAX 1570 equivale a unos 18K digitales—, la clave está en el tamaño de la superficie de producción.

    Rodar y proyectar un largometraje en gran formato permite potenciar la experiencia hasta niveles insospechados, haciéndola aún más inmersiva. El punto «negativo» de esto es la confusión que pueden generar las diferentes opciones disponibles para ver, en este caso ‘Oppenheimer’. Si tienes dudas sobre cuál debería ser tu elección, te lo cuento rápidamente.

    ¿Cómo la veo?

    IMAX 70mm (fotoquímico)

    La opción principal, y la favorita del señor Christopher Nolan, es el IMAX 70mm, también conocido como IMAX 1570 —ya que cada fotograma tiene 15 perforaciones y una altura de 70mm—. A la calidad propia de una proyección en fotoquímico hay que sumar su resolución equivalente a 18K y una relación de aspecto prácticamente cuadrada de 1.43:1 que, proyectada sobre una superficie gigantesca, absorbe al patio de butacas.

    70mm (fotoquímico)

    La segunda opción también es analógica y de gran formato: el 70mm. Esta alternativa posee las mismas cualidades de color y textura el que el 1570, y una resolución nada desdeñable equivalente a los 13K. La diferencia principal se encuentra en su relación de aspecto panorámica de 2.20:1, similar al 2.35:1 de toda

    la vida, pero con mayor información en los márgenes superior e inferior. Yo la pude disfrutar en este formato y, la verdad, es para babear.

    35mm (fotoquímico)

    Como férreo defensor del fotoquímico, es lógico que la tercera opción sea el 35mm tradicional, que quedó desterrado de la inmensa mayoría de salas comerciales tras la irrupción del medio digital y las proyecciones en DCP. Su resolución equivaldría a un 6K y su relación de aspecto es de 2.39:1.

    IMAX digital (Laser y Xenon)

    Toca dejar atrás lo analógico para pasar al mundo digital, encontrando dos opciones distintas dentro de los cines IMAX. La primera de ellas es el IMAX Laser, proyectado en 1.41:1 y con una resolución de 4K. La segunda, el IMAX Xenon, que posee una relación de aspecto de 1.90:1 que no ocupa toda la pantalla, pese a ser considerado un formato IMAX más.

    DCP (digital)

    Y, para terminar, la opción más común extendida por los multicines de todo el mundo: el DCP —o Digital Cinema Pack—, que generalmente se proyecta en 2K, salvo en salas equipadas para su proyección en 4K. Posee una relación de aspecto de 2.2:1 tanto de forma nativa, como generada a través de la inclusión de bandas negras en la parte superior e inferior del fotograma de 1.85:1.

    ¿Dónde la veo?

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    Desgraciadamente, y como podrás imaginar, no todas las opciones enumeradas anteriormente están disponible dentro de las fronteras nacionales. De hecho, no podremos ver ‘Oppenheimer’ en su formato óptimo de proyección de IMAX 70mm, reservada únicamente a 30 instalaciones de todo el mundo. Pero a falta de pan, bueno es el IMAX digital.

    No obstante, mi opción personal siempre será disfrutarla en fotoquímico de gran formato, y en este caso la principal alternativa es el 70mm.

    Sea como sea y donde sea, mi recomendación es que vayas a ver ‘Oppenheimer’ a una sala de cine. La experiencia, desde luego, lo merece.

    Fuente: Victor López / Espinof

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  • La tecnología IMAX usada en «Oppenheimer» es apabullante. Pero depende de una Palm Pilot de hace 20 años

    La tecnología IMAX usada en «Oppenheimer» es apabullante. Pero depende de una Palm Pilot de hace 20 años

    Hace unos días los responsables de IMAX quisieron sacar pecho. Aprovecharon el estreno de la nueva película de Christopher Nolan, ‘Oppenheimer’, y lo hicieron con razón: el director quiso comprobar los límites de esa opción y grabó en película de 70 mm.

    Eso —y la larga duración del filme— han provocado que el resultado sea una cinta monstruosa de 18 km de longitud y que pesa algo más de 272 kg. Todo para plantear una experiencia cinematográfica excelsa que aprovecha esta tecnología de última generación. La sorpresa es que todo ese despliegue técnico depende de un pequeño dispositivo de hace 20 años. Una Palm Pilot.

    @imax

    Constantly pushing the boundaries of film 🎞️. #Oppenheimer #ChristopherNolan #IMAX

    ♬ original sound – IMAX

    Cuando en la cuenta de IMAX de TikTok quisieron contar ese prodigio técnico, mostraron la gigantesca cinta, pero un detalle fue rápidamente detectado por usuarios como Tom Barber, que lo comentó en Twitter. En el vídeo de TikTok aparece una pantalla táctil en la que se muestra algo extraño: es, como rápidamente detectaron quienes lo conocía, una PDA Palm Pilot m130.

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    Ese dispositivo se lanzó en 2002. Tenía una pantalla de dos pulgadas y una resolución de 160 x 160 px, estaba gobernado por un Motorola DragonBall VZ a 33 Mz, y estaba basado en PalmOS 4.1. En Xataka jamás lo analizamos porque en fin, Xataka no había nacido todavía.

    Como explicaban en Vice, a pesar de su veteranía este dispositivo sigue usándose en las salas IMAX. Lo explicaba uno de los portavoces de la compañía:

    «Las unidades Quick Turn Reel originales funcionaban con Palm Pilots. Antes del lanzamiento de Oppenheimer, IMAX Engineering diseñó y fabricó un emulador que imita el aspecto de una Palm Pilot para que los proyeccionistas de películas IMAX puedan utilizarlo de forma sencilla y familiar».

    Este es un ejemplo más de cómo a veces viejas tecnologías siguen utilizándose en casos especiales aunque el mundo en general las haya abandonado. Como los Boeing 747 que reciben actualizaciones críticas con un disquette, o el programa informático de 1958 que sigue usando en la administración de EEUU sin ser sustituido porque sería demasiado caro.

    Fuente: Javier Pastor / Xataka

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